一、電影題材
眾所周知，院線電影有著嚴格的審查標準，根據國家《電影管理條例》中規定了禁止性內容，對部分題材也有具體的限制。包括電影中“不能穿越”、“建國后動物不得成精”、“鬼片只能是人心作怪”“不得出現暴力場景”等要求。院線的題材遵循了政策需求，弘揚正能量和社會責任，并且大IP的制作元素也比較多。
而網絡電影在題材和內容上則寬松很多，一些玄幻、穿越、神魔鬼怪類題材都可以嘗試，也成為一大賣點。
二、時間周期：
院線電影的籌備、拍攝周期都比較長，一般而言院線電影自籌拍到上映的時間大概在2-4年左右，更有甚者達到十余年時間才能上映，比如我們熟悉的由周冬雨，易烊千璽主演的電影《少年的你》自拍攝到上映周期已經達到了3-4年時間，而對于網絡電影來說，周期相對較短一般在幾個月到一年左右時間就能上映。
三、制作成本：
院線電影在制作上會涉及到觀眾的切身感受，鏡頭為了逼真會用到甚多資金，俗稱：燒錢，如果是喜劇，感情，家庭劇還好。但是科幻，警.匪等等需要的資金也不是一點半點，一般一部院線電影的制作費用在幾億，少的也有幾千萬。
院線電影的審查主要是“劇本備案+兩階段審查”，審查通過的電影即可獲得“電影片公映許可證片頭（龍標）”和“電影片公映許可證”，才能去談上映的排次，然后順利在院線上映。
網絡電影一般不需要進行備案，在當地拿到審核材料就可以，只要符合基本國情，符合政策要求基本能過關，不需要獲得龍標即可在各大網絡平臺上映，相對比較簡單。
五、主創團隊：
院線電影在影片的制作、內容質量、演員上都有較高的要求和水準，在各個層面都會把關，并且發行和出品也作為主要看點。
而網絡影片維護的兩個思維就是激點和IP，不會在演員上會費太多的功夫，在新人演員的需求上比院線電影高得多。就算票房過億的導演，有些電影評分仍舊慘烈，因為網絡電影進入市場就是直擊熱點為主要。
六、分賬模式：
院線電影收益包括院線票房、網絡版權、海外版權、廣告收益、電視臺版權等等一系列收益
網絡電影的收益包括內容分成、營銷分成、廣告分成三大類
網絡電影行業正在經歷著從初創期向成長期的歷練，伴隨著創作力量的提升和商業模式的創新，未來網絡電影的核心競爭力必然將更集中于高品質的內容競爭，從追求數量的擴張到追求質量的提升；創作步伐跑在觀眾之前，幫助觀眾提高審美水平。
眾所周知，院線電影有著嚴格的審查標準，根據國家《電影管理條例》中規定了禁止性內容，對部分題材也有具體的限制。包括電影中“不能穿越”、“建國后動物不得成精”、“鬼片只能是人心作怪”“不得出現暴力場景”等要求。院線的題材遵循了政策需求，弘揚正能量和社會責任，并且大IP的制作元素也比較多。
而網絡電影在題材和內容上則寬松很多，一些玄幻、穿越、神魔鬼怪類題材都可以嘗試，也成為一大賣點。
二、時間周期：
院線電影的籌備、拍攝周期都比較長，一般而言院線電影自籌拍到上映的時間大概在2-4年左右，更有甚者達到十余年時間才能上映，比如我們熟悉的由周冬雨，易烊千璽主演的電影《少年的你》自拍攝到上映周期已經達到了3-4年時間，而對于網絡電影來說，周期相對較短一般在幾個月到一年左右時間就能上映。
三、制作成本：
院線電影在制作上會涉及到觀眾的切身感受，鏡頭為了逼真會用到甚多資金，俗稱：燒錢，如果是喜劇，感情，家庭劇還好。但是科幻，警.匪等等需要的資金也不是一點半點，一般一部院線電影的制作費用在幾億，少的也有幾千萬。
網絡電影的制作費用就比較低了，大多數特效鏡頭并沒有用逼真場景，所以多數制作費用幾百萬到一兩千萬。
院線電影的審查主要是“劇本備案+兩階段審查”，審查通過的電影即可獲得“電影片公映許可證片頭（龍標）”和“電影片公映許可證”，才能去談上映的排次，然后順利在院線上映。
網絡電影一般不需要進行備案，在當地拿到審核材料就可以，只要符合基本國情，符合政策要求基本能過關，不需要獲得龍標即可在各大網絡平臺上映，相對比較簡單。
五、主創團隊：
院線電影在影片的制作、內容質量、演員上都有較高的要求和水準，在各個層面都會把關，并且發行和出品也作為主要看點。
而網絡影片維護的兩個思維就是激點和IP，不會在演員上會費太多的功夫，在新人演員的需求上比院線電影高得多。就算票房過億的導演，有些電影評分仍舊慘烈，因為網絡電影進入市場就是直擊熱點為主要。
六、分賬模式：
院線電影收益包括院線票房、網絡版權、海外版權、廣告收益、電視臺版權等等一系列收益
網絡電影的收益包括內容分成、營銷分成、廣告分成三大類
網絡電影行業正在經歷著從初創期向成長期的歷練，伴隨著創作力量的提升和商業模式的創新，未來網絡電影的核心競爭力必然將更集中于高品質的內容競爭，從追求數量的擴張到追求質量的提升；創作步伐跑在觀眾之前，幫助觀眾提高審美水平。
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